Nhiều người cho rằng, quay cảnh cưỡng bức, các nữ diễn viên là người chịu nhiều thiệt thòi và khổ cực nhất. Tuy nhiên, trên thực tế, người chịu áp lực nhất lại là nhân viên quay phim và diễn viên nam. Trong cảnh hậu trường này, có thể thấy diễn viên nữ đứng một góc giường đọc kịch bản và chăm chú xem màn thể hiện của đồng nghiệp nam và nhân viên quay phim.
Để cảnh quay diễn ra chân thực nhất, nhân viên quay phim vừa cầm máy quay vừa nằm xuống giường để quay cận mặt của "người đi cưỡng bức". Trong khi đó, nam diễn viên vừa phải giằng co với nhân viên quay phim, vừa đọc thoại vừa phải diễn xuất bằng biểu cảm cơ mặt.
Ở góc máy này cũng áp dụng cách quay tương tự. Diễn viên nam và nhân viên quay phim phải "vật lộn" một hồi mới có thể hoàn thành cảnh nóng.
Trên thực tế, cảnh giường chiếu diễn ra không hề lãng mạn như nhiều người nghĩ. Hai diễn viên chính phải diễn cảnh âu yếm giữa căn phòng có hàng chục nhân viên hậu trường từ người set up ánh sáng, đạo diễn, nhân viên quay phim, trợ lý....
Với những cảnh quay sàm sỡ, người bị quấy rối không phải diễn viên nữ. Trong ảnh, một nhân viên nam của đoàn phim mặc trang phục sườn xám nữ giới, tạo dáng đứng gợi cảm thế thân vòng ba giúp diễn viên nữ đóng cảnh nóng.
Đóng cổ trang mà phải quay phim vào mùa hè ở ngoài trời với nhiệt độ lên đến 40 độ, các diễn viên nam chỉ mặc quần short bên trong do phục trang dày. Phân cảnh Ngụy Vô Tiện (Tiêu Chiến) và Lam Vong Cơ (Vương Nhất Bác) trong "Trần tình lệnh" gặp lại nhau sau 16 năm ở núi Đại Phạn khiến nhiều người xúc động.
Tuy nhiên, khi ống kính máy quay lia xuống dưới, khán giả mới "tá hỏa" phát hiện hai mỹ nam chỉ mặc quần short bên trong, để lộ "cặp giò trắng trẻo". Khi lên phim, nhà sản xuất chỉ quay nửa thân trên. Chính vì lý do này mà hai diễn viên nam thoải mái vén quần để bớt nóng.
Cảnh thả đèn lồng ở Vân Thâm Bất Tri Xứ trong "Trần tình lệnh" lên phim trông lãng mạn là thế...
... nhưng ở hậu trường, không hề có chiếc đèn lồng nào được thả lên trời. Các diễn viên tưởng tượng ra đèn lồng và diễn theo sự chỉ đạo của trợ lý đạo diễn bên ngoài.
Trên phim, diễn viên nữ ném đĩa "cực ngầu" như thế này....
.... nhưng ở hậu trường, cô chỉ việc dùng tay cầm đĩa dứt khoát... đưa cho người khác.
Với những bộ phim diễn viên thi triển võ công hay khả năng nấu nướng thượng thừa, dây cáp được buộc chặt vào nồi, niêu, xoong, chảo.... Trong khi đó, một nhân viên hậu trường dùng cây gậy dài giúp nghệ sĩ "lật" nồi. Khi đạo diễn hô, diễn viên cầm tay lật từng món đồ từ bên này sang bên kia và phối hợp ăn ý nhịp nhàng với nhiên viên hậu trường.
Thực chất những món đồ trong phim kiếm hiệp như kiếm, đao, gậy... không tự dưng biết "bay" đến với chủ nhân mà chỉ chuyền từ tay nhân viên hậu trường đến tay diễn viên mà thôi.
Với cảnh cưỡi ngựa, đa phần các đoàn phim dùng ngựa giả, ngựa mô hình để diễn viên ngồi lên và... diễn. Một số khác lại để diễn viên khom lưng chạy giật người về phía trước. Đối với cách này, đoàn phim chỉ quay nửa thân trên.
Phượng Cửu (Địch Lệ Nhiệt Ba) vội vàng dùng khinh công bỏ chạy trong "Tam sinh tam thế thập lý đào hoa" lên phim trông cực "mượt".
Tuy nhiên, ở hậu trường Nhiệt Ba chỉ việc diễn mà thôi. "Khinh công" mà cô có thực chất được đoàn phim dùng xe kéo đi mà thôi.
Khi đóng cảnh hai chiếc xe đâm sầm vào nhau, đoàn phim sử dụng mô hình xe giả.
Cảnh tra tấn trên phim trông có vẻ đau đớn nhưng thực tế diễn viên không phải chịu bất cứ cực hình nào. Hầu hết các đoàn phim sử dụng một miếng da lợn dính lên một tấm gỗ áp vào thân của diễn viên. Khi quay, miếng sắt được nung nóng sẽ áp vào miếng da lợn và tạo được hơi khói bốc lên. Kết hợp với biểu cảm đau đớn, la hét của diễn viên, cảnh quay tra tấn đã hoàn thành.
Hai diễn viên đóng cảnh vừa lái xe vừa cướp đồ thực tế chỉ việc ngồi trên xe máy, chân đặt lên bục gỗ và diễn trước phông xanh với sự trợ giúp của nhân viên hậu trường.
Cảnh diễn đuổi theo đoàn tàu lại hài hước thế này.
Cảnh lái xe trên đường phố lại có sự trợ giúp của hàng chục người và máy móc.
CÙNG CHUYÊN MỤC
