10 năm của sự cố gắng, 10 năm của sự đổi mới, 10 năm bỏ lại quá khứ để lên chuyến tàu sáng tạo phá vỡ từng đế chế độc tôn. Có lúc bùng nổ như một bệ phóng tên lửa, có lúc tuột dốc không phanh nhưng rồi cũng qua nhanh như một cơn mưa rào, truyền hình Hàn 10 năm qua đã đi cùng tuổi trẻ, từ thanh xuân tới ngưỡng cửa trưởng thành của thế hệ Z - thế hệ ngăn cách giữa tư tưởng cũ và sự đột phá của thời đại mới. Truyền hình Hàn lên xuống như một bản nhạc giao hưởng, đi cùng với những tuổi xuân cùng khóc, cùng cười, mang lại một ước mơ về công cuộc "thoát xác" thành công bằng đam mê nghệ thuật.
"Thế giới phim Hàn: Một đã bước vào bên trong, không có cách nào có thể quay đầu lại".
Đài hắc mã tvN xuất hiện: Cướp đi thế độc tôn của truyền hình trung ương
Ở bất cứ quốc gia nào cũng vậy, khi nhu cầu giải trí tăng cao, đi cùng với sự phát triển mạnh mẽ của internet kết nối khắp thế giới, truyền hình thông thường sẽ buộc phải đối diện với nguy cơ "thất sủng". Dù vẫn có lợi thế lớn ở khoản "miễn phí", những nước phát triển mảng giải trí hàng đầu hiện nay, tiêu biểu như Hàn Quốc vẫn từng bước chậm rãi chiếm trọn niềm tin, khiến công chúng sẵn sàng mở ví, trả tiền cho những nội dung chất lượng. Và nếu như đài trung ương buộc phải chịu sự kìm kẹp gắt gao của nội dung phát sóng, đài cáp hay phim chiếu mạng lại nắm trong tay lợi thế tung hoành "dễ thở" hơn hẳn. Tại Hàn Quốc, chẳng ai có thể phủ nhận sức công phá khủng của "con cưng" tập đoàn giải trí CJ - đài cáp tvN trong suốt một thập kỉ vừa qua, dù họ cũng chẳng tránh khỏi thời gian đầu lao đao như bao đài truyền hình khác.
Khi làn sóng Hallyu bắt đầu tràn khắp châu Á cùng cơn sốt thần tượng, cao điểm nhất là năm 2009, KBS nắm trong tay huyền thoại Boys Over Flower (Vườn Sao Băng) hay bom tấn hành động 20 tỉ won Iris (Mật Danh Iris), SBS cũng chẳng hề kém với Brilliant Legacy (Người Thừa Kế Sáng Giá) hay siêu phẩm báo thù Temptation of Wife (Sự Quyến Rũ Của Người Vợ) và MBC cùng huyền thoại cổ trang Queen Seondeok (Nữ Hoàng Seondeok). Trở về những năm đầu của thế kỉ 21 với tác phẩm khẳng định vị thế phim Hàn như Dae Jang Geum, các đài truyền hình trung ương đã có công lớn "mở đường" cho sự phát triển là điều chẳng ai có thể phủ nhận.
2019 - năm của những huyền thoại chốt hạ thập kỉ đầu của thế kỉ 21.
Sau hai thập kỉ, các đài trung ương vẫn làm tốt với loạt siêu phẩm truyền hình - dù không bùng nổ như trước, nhưng họ đã không còn giữ vững thế độc tôn cho dù nắm trong tay quân bài "miễn phí". Họ buộc phải chia sẻ con số tỉ suất mỗi tối trong các đài cáp, cho truyền hình VOD (truyền hình theo yêu cầu) với kho phim khắp thế giới hạng khủng mà họ có thể dễ dàng truy cập chỉ với một thiết bị thông minh.
Tổng tấn công đế chế trực tuyến: Hàng mua bán hay "con đẻ" Netflix đều có đủ
2019 là năm phim truyền hình Hàn "xâm lấn" mạnh mẽ đế chế trực tuyến Netflix, từ chuyện kí kết hợp đồng lên kệ như Mr. Sunshine (Quý Ngài Ánh Dương) tới những phim gốc đình đám như Kingdom (Vương Triều Xác Sống). Giống như nền tảng Youtube mang cơn sốt thần tượng tràn khắp thế giới, Netflix lại chính là miền đất hứa giúp phim Hàn tiếp cận được lượng khán giả đông đảo, và quan trọng hơn cả chính là vấn đề bản quyền. Lí giải cho chuyện tỉ suất phim Hàn ngày càng giảm, ngoài sự kì vọng chưa được đáp ứng về mặt chất lượng, việc đế chế trực tuyến xuất hiện, kéo đi thế độc tôn của kênh truyền hình chiếu phim cũng chính là nguyên nhân không thể không nhắc tới.
Đã "lên kệ" Netflix, 90% là hàng chất lượng cao.
Phim gốc của Netflix Korea phần lớn là "hàng tuyển".
Cú chuyển mình tuyệt nhất trong thập kỉ: Nữ chính ngây thơ "bay màu", thể loại đa dạng ngập tràn kho tàng phim ảnh
Trong thập kỉ trước và cho tới khoảng ba năm đầu của thập kỉ này, hình tượng nữ chính ngây thơ, lọ lem ngốc nghếch quá tốt bụng vẫn tràn ngập màn ảnh, trở thành nỗi ám ảnh kinh hoàng của hội mọt phim Hàn. Kiểu công thức lối mòn ấy được sử dụng nhiều đến độ, chúng trở thành một "dịch bệnh" khiến một bộ phận khán giả quay lưng, chán ngán phim của xứ kim chi như thời kì căn bệnh ung thư tung hoành.
"Bánh bèo" nữ chính thời này, 10 cô thì 8 cô "thất sủng".
Năm 2010, sự xuất hiện của những dự án mới mẻ với kịch bản kì ảo như Secret Garden (Khu Vườn Bí Mật), My Girlfriend Is Gumiho (Bạn Gái Tôi Là Hồ Ly) tới thể loại hành động như City Hunter (Thợ Săn Thành Phố) vẫn giữ nguyên yếu tố trai xinh - gái đẹp năm 2011 đã khiến cơn sốt phim Hàn bùng nổ mạnh mẽ khắp châu Á. Qua từng năm, kho tàng phim ảnh Hàn Quốc lại ngày càng khiến mọt phim khắp thế giới phải bất ngờ với sự sáng tạo ấn tượng của dàn biên kịch. Thậm chí, biên kịch phim truyền hình của một đất nước, đã trở thành yếu tố quyết định liệu khán giả trên thế giới có theo dõi dự án này hay không. Diễn viên không còn là yếu tố duy nhất quyết định sự lựa chọn của khán giả.
Thể loại kì ảo ngập tràn màn ảnh Hàn trong suốt 10 năm qua.
Nhắc tới thập kỉ vừa qua không thể thiếu vắng hình bóng của Studio Dragon, đơn vị sản xuất nhúng tay tới phân nửa số lượng phim truyền hình ấn tượng trong suốt 10 năm vừa qua. Dù Studio Dragon mới chỉ bắt đầu thành lập từ năm 2016, chưa đầy 4 năm sau họ đã có thể vỗ ngực tự hào về những thành quả mình đạt được. Được sở hữu bởi ông lớn CJ ENM, Studio Dragon đã góp công lớn trong việc tạo nên vị thế của đài cáp tvN tới thời điểm hiện tại. Bên cạnh tvN, OCN cũng đã được CJ mua lại vào đúng năm đầu thập kỉ mới, từng bước phát triển mảng nội dung đặc thù mà khi hỏi tới - họ chính là "ông hoàng" của thể loại này.
Đã phần nào trở thành thông lệ, cứ phim của chị em nhà Hong là "tự động" xem chưa cần biết nội dung lẫn diễn viên.
Cánh mày râu không còn chiếm sóng: Giờ "chị đại" mới câu được rating khủng
Khi làn sóng Hallyu bắt đầu lan rộng khắp châu Á trong những năm cuối cùng của thập kỉ đầu thế kỉ 21, dù là mọt phim chính hiệu hay một người ngoài có "ác cảm" từ sớm với phim Hàn, chuyện "cánh mày râu" là đối tượng chiếm sóng khắp mặt trận chính là điều không thể phủ nhận.
Thời kì nam chính "cân team" đã xưa rồi.
Thế nhưng, bắt đầu từ 2010, sự cân bằng về độ "ưu ái" giữa nam chính - nữ chính bắt đầu được khán giả chú tâm nhiều hơn. Không còn là sự tràn ngập của "trai Hàn" quy chuẩn, "nam thần hành động" hay 1001 kiểu nam chính, thập kỉ vừa qua đã cho thấy được sự tấn công dồn dập của thế hệ diễn viên nữ. Các chị đại nhanh chóng giành giật thế độc tôn từ tay biệt đội nam diễn viên hạng khủng. Phim Hàn 10 năm qua đã định hình được điều tuyệt vời như thế: khi "anh lớn" và "chị đại" song hành san bằng thế giới phim ảnh.
Ngày nay, cứ phim xoay quanh "chị đại" là đã có thể bảo chứng rating.
Nam chính, nữ chính đều được san sẻ đều vai trò và độ nổi bật như nhau.
Kết
Trải qua 1 thập kỉ, truyền hình Hàn đã mang trên mình một diện mạo mới với sự đột phá mạnh mẽ thành công ở mỗi lĩnh vực. Thành công sẽ chẳng trường tồn mãi nếu như thiếu vắng sự cạnh tranh, sự thiếu tự tin khi thử sức với cái mới chỉ vì lo ngại phản ứng của công chúng. Tuy nhiên, truyền hình Hàn 10 năm ngày càng tiến lên mạnh mẽ, khó khăn có, bấp bênh có, nhưng sự tự tin của những biên kịch tài năng, niềm đam mê của những diễn viên đã mang phim ảnh Hàn thập kỉ mới vượt qua những rào cản khó nhằn. Tiến tới thập kỉ thứ ba của thế kỉ 21, truyền hình Hàn mang theo kì vọng lớn sẽ phát triển với những chiến lược sáng tạo, thoát khỏi những điểm yếu kém hay lối mòn đã tồn tại trong nhiều năm. Mong rằng, truyền hình Hàn trong thập kỉ mới sẽ tiến xa nhiều hơn nữa, cùng nhau dựng xây một đế chế phim ảnh hùng mạnh có sức lan tỏa ra toàn thế giới.
CÙNG CHUYÊN MỤC
